Анотация на учебната дисциплина:

Курсът проследява еволюцията на практиките на екранизиране в киното, разглеждайки ги в непосредствена връзка с естетико-теоретичните възгледи за взаимоотношението между словесния и екранния образ, а също така за киното и за екранизацията в частност. 

В семинарните занимания ще бъдат разглеждани филмови образци от различни етапи в развитието на киното, които илюстрират нормата за добра екранизация в съответния период. Чрез конкретни задачи студентите ще бъдат стимулирани да правят устни и писмени анализи, в които да прилагат придобитите знания.

Очаквани резултати:

Студентите придобиват умения за разпознаване и анализиране на литературните предпоставки и съставки на филмовата творба, за проследяване на техните преображения в преобладаващо визуална среда, както и за обратното въздействие на кинопоетиката върху литературното писане. Насърчава се индивидуалната работа, като всеки студент разработва изследователски проект.

№

Тема:

Хорариум

1.

Особености на художествения образ в литературата и киното. Специфика на художествената условност.

2

2.

Екранизацията в периода на нямото кино. При подстъпите на семиотичния възглед за екранизацията.

2

3.

Черно-бялото кино и проблемите на превъплъщаването на литературния образ в кинематографичен.

2

4.

 Появата на звука е цвета в киното. Собствено естетическият възглед за екранизацията.

2

5.

 Урокът на Айзенщайн. Гносеологическият възглед за екранизацията.

2

6.

 Онтологичният възглед за екранизацията. Идеите на Андре Базен.

2

7.

 Практиката променя посоката си. Новаторските екранизации на Жан Реноар, Марсел Карне, Лукино Висконти и др.

2

8.

Екранизаторските принципи на Акира Куросава.

2

9.

 Културно-семиотичният подход към екранизацията.

2

10.

Екранизацията като диалог (между две изкуства, двама автори, две творби и двама реципиенти).

2

11.

Особености на филмовата екранизация според принадлежността на литературното и филмовото произведение към стила „реализъм”.

2

12.

Особености на филмовата екранизация според принадлежността на литературното и филмовото произведение към стила „модернизъм”.

2

13.

Особености на филмовата екранизация според принадлежността на литературното и филмовото произведение към стила „постмодернизъм”.

2

14.

Екранизацията като фактор в съвременната култура.

2

15.

Българският екранизаторски опит.

2

№

Тема:

Хорариум

1.

Понятия и подходи при съпоставката на литературен и филмов образ.  

2

2.

Френските авангардисти и руските формалисти.

2

3.

Анализ на филма „Майка” на Вс. Пудовкин. 

2

4.

 Екранизацията и понятието вътрешна форма.

2

5.

 Анализ на статии на С. Айзенщайн за отношението между литературата и киното.

2

6.

Андре Базен, „За „нечистото” кино” – в защита на екранизацията.

2

7.

 Анализ на „Бели нощи” на Лукино Висконти.

2

8.

„Идиот” на Акира Куросава и романът на Достоевски.

2

9.

 Ролан Барт и Юрий Лотман за киното и екранизацията.

2

10.

„Железният светилник” на Д. Талев и „Иконостасът” на Т. Динов и Хр. Христов.

2

11.

„Незавършена пиеса за механично пиано”, реж. Н. Михалков и Чеховата драма.

2

12.

„Невинни години” на М. Скорсезе и романът на Е. Уортън.

2

13.

„Записки под възглавката” на П. Грийнауей – междукултурен диалог.

2

14.

„Разум и чувства” – екранизацията на Анг Ли.

2

15.

„Тютюн” на Н. Корабов.

2